优乐

桓冰真
2019年06月20日 16:14

优乐林志玲老公首现身《都挺好》和《欢乐颂》都是改编自阿耐的同名原著小说,她的作品之所以能够激起热烈的社会讨论,就在于作者善于将当下社会集中出现的典型问题总结起来,通过笔下的人物反射出来。除了以上人物,剧中还有苏明哲这样的中国式长子,苏母的雷霆专制,食草系小奶狗石天冬,吴非面临的大家与小家的矛盾,朱丽在独生子女的娇惯与独立女性的自强之间的挣扎。


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新“四小花旦”等评选的陆续展开,给大众释放了一个信号:演艺圈又要更新换代了。如果是以10年为一个轮回,上一个10年的演艺圈被80后们把持着,明星靠青春颜值和人气流量上位,却形成了“演技洼地”;而下一个10年,则是90后和00后们将成为主导者,普遍过硬的演技成为他们的上位利器。演不好戏都不好意思在演艺圈混下去,目前业内正显现出这样一种“演技至上”的氛围,这必将形成一种正向反馈的良性循环,而不再是劣币驱除良币的恶性局面。

戏剧与观众是否“共情”,是戏剧成功的前提。在达到“共情”的道路上,与观众“好好说话”,压低了声音聊天,被认为是一种炉火纯青的高级的表达。反之,那些以激烈话语为特征的艺术表达,有时也能达到部分的“共情”,却足以引发争议。比如,正在上映的电影《狗十三》。

这种“回不去了”的感伤,不仅仅是当年的江湖,还有回不去的儿女情长。影片中,因为救斌哥而坐了五年牢的巧巧,再次与已有新欢的斌哥相见,斌哥抓住巧巧的左手,感谢当年的救命之恩。伤心的巧巧说:“我当年是用右手开的枪,你忘了。”一句“你忘了”之后,是巧巧在观看演员在唱《有多少爱可以重来》,“当爱情已经桑田沧海,是否还有勇气去爱,谁知道又和你相遇在人海,命运如此安排总叫人无奈。”这样的歌词,当然是在说中年的爱情忧伤。

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